三
革新影响
异趣同辉 众山皆响
八大山人和扬州八怪的书画，是传统写意艺术的两座高峰。二者的写意，为当时陈陈相因的文人画注入鲜活气息，既保持理想，亦关联现实，底蕴深厚且生机盎然，为中国艺术史树立起不朽的创新标杆。
他们不但在题材上进行了革新，而且敢于冲破流俗，大胆探索，开辟自己的艺木道路，能“我自用我法” 不为“法”役，能达到“无法而法，乃为至法”的境界。画家一旦进入这种境界就泼墨如云，奔赴腕底。从而“从心所欲而不逾矩” 进入一个创作自由的新天地，并将这一革新思潮影响二十世纪中国美术。
张赐宁
张赐宁（1743-1817），字坤一，号桂岩、十三峰老人、富春山樵、北海外史。沧州（今河北沧县）人。诗人张逢尧的侄孙。曾做过通州管河州判，晚年侨居扬州。能诗善画，幼习工笔，擅山水、人物、花鸟、墨竹，其着色花卉堪称绝技。笔墨爽健，苍秀浑厚，超尘拔俗，气魄沉雄，不泥旧法，惟以气韵过人。工墨竹，兼善人物。著有《黄花吟馆集》《十三峰草堂诗草》。
展开剩余90%枯树寒鸦图轴
扬州博物馆
焦循
焦循（1763—1820），字理堂，又字里堂，江苏扬州黄珏镇人。清朝中期哲学家、数学家、戏曲理论家。焦循博闻强记，于经史、历算、声韵、训诂之学都有研究，对诗词、医道无不贯通。有《易章句》《易通释》《孟子正义》《剧说》等。平生所著散文辑为《雕菰楼集》二十四卷，由阮元于道光四年（1824）在粤刊行。
洞天一品湖石图轴
扬州博物馆
王素
王素（1794—1877），字小梅、小某（音同“梅”）。号竹里主人，晚号逊之。江苏扬州人，“扬州十小”代表人物。他幼年师从鲍芥田，后来临华喦，精于人物，尤擅仕女，兼擅花鸟走兽虫鱼。王素画法多样，既善小笔勾描，又能大笔挥写，是清代晚期“扬州画派”中的一流高手，其作品传世颇多。其作品《二湘图》《春雷起蛰图》，现存日本。
《芜城怀旧录》记载，王素“画宗新罗，为海内所重，尝住在观音庵。当时士大夫皆非王画吴书不足相配。若不得其一，即以为减色。”新罗，即“扬州八怪”之一的华喦。吴书，即吴让之的书法。
淮鱼桃花图横幅
扬州博物馆
“
此作以“桃花带雨枝”与三月淮鱼入画，与“扬州八怪”中郑板桥以修竹配鲥鱼的艺术手法如出一辙。图中肥美诱人的淮鱼充满人间烟火气，与娇嫩秀丽的桃花共同营造出一个“桃花流水淮鱼肥”的艺术境界，令观者爱不释手。整幅作品用笔细腻，色彩柔和，画风清新，格调高雅，气韵生动，实为雅俗共赏之佳作。
莲溪
真然（1816—1884），字莲溪，号野航，以字行，江苏扬州人。曾绘制盈丈人像、佛像，不用打底稿，落笔即成，人称绝技。善竹石、飞禽，尤擅画荷。晚年居上海著有《中国名画宝鉴》《名人扇集》。
拟石涛笔意山水图轴
扬州博物馆
陈崇光
陈崇光（1839—1896）， 初名炤，字若木，号钝道人，后改字栎生。江苏扬州人。工花鸟、人物、草虫、山水，尤其擅长双钩花卉。所作题材通俗，笔墨清奇，被后世称为“晚清扬州画坛第一人”。
陈崇光是一位由雕花工匠而进入文人画家行列的佼佼者。太平天国年间，他曾在虞蟾的带领下去南京天王府绘制壁画。 光绪十三年黄宾虹曾在扬州跟随他学花鸟画，受其影响至深，推崇其“极合古法，沉雄浑厚”。
麦间野雉图轴
扬州博物馆
李育
李育（1843—？），字梅生，江苏扬州人。师从朱本，与李绂尘并称“南北李”。 工人物、花鸟、杂品。其写意花卉木石，善取各家之长。行笔迅捷，干湿并用，书写的节奏感极强，气力弥漫，整体形象极佳。光绪三十年（1904）曾作《修竹远山图》，时年六十二。亦工行、草，善八分。
李育、吴熙载合作兰竹图轴
扬州博物馆
吴让之
吴让之（1799—1870），原名廷扬，字熙载，后以字行，改字让之，亦作攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等。江苏扬州人。清代篆刻家、书法家。包世臣的入室弟子。善书画，尤精篆刻。后直接取法邓石如，得其神髓，又综合自己的学识，发展完善了“邓派”篆刻艺术，在明清流派篆刻史上具有举足轻重的地位。他一生清贫，著有《通鉴地理今释稿》。
倪璨
倪璨（1764-1841），字研田，自号砚石锄夫，江苏甘泉（今扬州）人。所居曰桐花草阁。工画山水，云峰烟水，层出不穷，笔致宏深，理致细密，写人物、花鸟，无不别含古趣，尤擅恽寿平月季花。
月季图轴
扬州博物馆
齐白石
齐白石（1864-1957），祖籍安徽宿州，生于湖南长沙府湘潭（湖南湘潭）。名璜，字萍生，号白石、白石翁、老白，又号寄萍、老萍、借山翁、齐大、木居士、三百石印富翁，中国近现代书画家、书法篆刻家。齐白石主张艺术“妙在似与不似之间”；衰年变法，绘画师法徐渭、朱耷、石涛、黄慎等，形成独特的大写意国画风格，开红花墨叶一派，尤以瓜果菜蔬花鸟虫鱼为工绝，兼及人物、山水，名重一时，与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉；以其纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，达到了中国现代花鸟画最高峰。
紫藤图轴
扬州博物馆
傅抱石
傅抱石（1904-1965），祖籍江西新喻（今新余市），原名长生，字庆远，号抱石斋主人 ，中国近现代中国画家、美术史论家、书法家、美术教育家。早年留学日本，攻东方美术史学。由于长期对真山真水的体察，画意深邃，章法新颖，善用浓墨渲染等法，把水、墨、彩融合一体，达到蓊郁淋漓，气势磅礴的效果。在传统技法基础上，推陈出新，独树一帜，对解放后的山水画，起了继往开来的作用。
赤壁夜游图轴
扬州博物馆
吴湖帆
吴湖帆（1894-1968），现代绘画大师，书画鉴定家。早年与溥濡被称为“南吴北溥”，后与吴子深、吴待秋、冯超然、在画坛有“三吴一冯”之称。 吴湖帆名倩，本名万，号倩庵、东庄，别署丑翼燕。斋名梅景书屋。清代著名书画家吴大徵之孙。他家世居吴中（今江苏苏州），其宅为明代金俊明“春草闲房”旧址。自幼受家庭熏陶,拜陆廉夫学画,赴上海后办书画事务所、正社书画会。他生于甲午年，便和梅兰芳、周信芳、范烟桥、汪亚尘等二十人，结为“甲午同庚会”。在花甲60寿辰时，设宴“万寿山”，饮“千岁酒”，因其属马，又制纪念章“千里马”，极具巧思。后以军阀混战，避乱迁沪，卖画为生。
层岩积雪图
扬州博物馆
冯超然
冯超然（1882-1954），名为迥，字超然，以字行于世，号涤舸，晚年更号慎得，中国近现代著名画家。辛亥革命后来沪，居嵩山路，卖画为生，别署嵩山居士，室名嵩山草堂。技宗唐寅、仇英 。人物、山水、花卉均长，晚年专绘山水，有文征明之秀逸。
山水图轴
扬州博物馆
“
题识：绝巘危峰拥翠螺,漫云天半峙巍峨。缘匡曾到重巅上,
不似人情险更多。偶忆江村诗载而题之 雨孙先生雅鉴 癸亥夏五月中浣云溪懒渔冯超然并记
钤印：超然（朱文）
画作布局规矩,盘回蜿蜒的岩壑,由近而远,远景山峰峭立,树木葱郁,飞瀑垂落,点缀其间。赭墨渲染有清秀之气,皴擦点苔显儒雅韵致。
吴昌硕
吴昌硕（1844-1927），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。
秋菊图轴
扬州博物馆
陈大羽
陈大羽（1912－2001），著名大写意花鸟画大师，书法家、篆刻家。以大写意花鸟而著称，尤擅画雄鸡，兼及山水、人物，作品气势宏伟，笔力雄健，浑厚酣畅。他对大写意花鸟最大的贡献，是一改传统写意文人画温文儒雅的气质，而代之以豪放的个性风格和雄强的时代特征。他在吴、齐画风基础上，强化了笔墨的表现力，尤其善于运用浓墨浓彩，形成墨彩相撞相融的强烈效果，开合充满视觉张力。进入晚年，他的笔墨语言愈趋雄浑老辣，达到极为自由和纯粹的境界。
松菊图轴
扬州博物馆
Hi
小贴士
展览资讯
展览地点
扬州博物馆二楼书画厅
展览时间
2025.5.18-2025.8.18
指导单位
扬州市文化广电和旅游局
主办单位
扬州博物馆
八大山人纪念馆
协办单位
安徽博物院（安徽省文物鉴定站）
广州艺术博物院
无锡博物院
镇江博物馆
泰州博物馆
扬州博物馆
扬州中国雕版印刷博物馆
扬州市邗江区文昌西路468号
发布于：北京市旺源配资-配资操盘开户-股配资平台-炒股配资开平台提示：文章来自网络，不代表本站观点。
